QUEDA UNA EXCUSA
Texto crítico de Stefano Morelli
Desde hace varios años Luca Viapiana, concentrado en su estudio que mira a Catanzaro abrazándolo todo, realiza una investigación singular y solitaria, desarrollando un enfoque analítico en la descripción del objeto material y espiritual. Pintor, ilustrador y director, nacido en Catanzaro en 1977 y tetrapléjico desde 2002, Luca describe en sus obras un mundo en espera, suspendido en el momento de la inmanencia.
Ya sean las pinturas intensas, realizadas con persistencia figurativa mediante recibos fiscales, o los carteles de anagramas en clave evocadora o la serie de cartas con las que describe la geografía emocional de su territorio, en todas sus obras Luca parece cristalizar el momento antes de algo. suceder. Es una alegría que aún no ha explotado, es una espera que aún no ha terminado, un encuentro que aún no se ha realizado, es el descubrimiento de un valor nuevo, inacabado, indefinido.
Ya en 2014, tras años de intenso estudio, entregó a la capital regional una primera serie sorprendente de ilustraciones con las que describe, catalogando, las peculiaridades emocionales, paisajísticas y antropológicas que configuran la identidad de todo ciudadano de Catanzaro. Desde el estallido Minnuta que avanza inocente y provocativo con un vestido rojo por las calles del centro de la ciudad atrayendo las miradas indelicadas de los transeúntes, hasta el feroz paisaje del puente Morandi que corta el cielo y une los cerros. Cuarenta imágenes, visiones, recogidas en una caja de naipes, Il Mercante en Fiera Catanzarese creado por Dal Negro Treviso y producido por Zatita Production. Una empresa, la de 2014, que hoy Luca Viapiana está relanzando, subiendo las apuestas como en el famoso juego de cartas, ya no documentando la imagen acabada y definida de la ciudad sino abordando la identidad regional más amplia y fragmentada con Il Mercante en Fiera Calabrese . Y lo hace con el espíritu del poeta y del científico, catalogando y soñando, viviseccionando nuestra región en busca de lo que, en un territorio alejado de todo y ante todo de sí mismo, nos acerca, en ya no podemos reconocernos como una singularidad sino como un pueblo.
Es una reflexión sobre la identidad, sobre una identidad que probablemente no existe, o mejor dicho, no existía.
Y así, dibujando muchas cartas, emprendemos un viaje que es, ante todo, un viaje dentro de nosotros mismos, durante el cual conocemos los símbolos, personajes y tradiciones que juntos componen la singularidad de Calabria. Pero no se concluye nada, no se define nada, ya que en un sistema de casillas chinas cada sujeto recuerda a otros en una indeterminación exponencial que restaura la variedad a menudo no relacionada y contrastante de una región que ignora su propia riqueza.
A menudo partiendo de una base fotográfica, para la que configura complejos escenarios sonoros, pasa luego a un boceto a tinta y luego a tablas gráficas computarizadas que, en comparación con el Catanzaro Merchant, se enriquecen con una paleta cromática triplicada que le permite tocar con facilidad. con las profundidades. La presencia inédita de los tonos ácidos del morado y el verde hacen que la fragante acidez de la cebolla o la descarada elegancia de Gianni Versace que nos mira melancólico desde su villa en Miami Beach, porque Calabria es donde están los calabreses. El trazo, más ligero que la serie anterior, contribuye a que la imagen sea icónica pero no estática, haciéndola relacionada con la tradición neobizantina de la historia regional manteniendo una innegable ligereza pop.
Notamos algunas carencias, lagunas que toda síntesis no puede dejar de producir, como Regaliz o Provola, elementos ciertamente importantes pero víctimas de un refinado equilibrio entre ubicación geográfica y elección de sujetos. Extrañando a Mia Martini, quien era preferida por su irreprimible hermana Loredana Bertè, La Reina, retratada en una pose provocativa en topless inspirada en su portada de Playboy. Al fondo, de espaldas, una incansable bagnarota, la mujer de Bagnara, figura mítica ligada al transporte de pez espada y materiales capaces de soportar el peso de toda la comunidad sobre sus hombros, describe una dualidad intrínseca a la región en la que tradición y revolución conviven sin mirarse el uno al otro. Y por ello La Pala eolica, un nuevo elemento que marcará el futuro del paisaje, no se sabe si como cicatriz o como tótem lúdico. En cualquier caso, se espera que la vaca podolica continúe paciendo con indiferencia debajo de ella.
Y continuando este camino seguimos preguntándonos: ¿Cuál es la identidad de nuestra tierra? ¿Existe una naturaleza común, un sistema de imágenes, tradiciones e ideas en el que reconocernos, sobre el que basar nuestro ser? Luca no resuelve la cuestión pero con la excusa de la baraja traza imágenes que son como recuerdos de un sueño.
